1968: Eutiner Sommerspiele 1968

Zum Eutiner Schloß hat seit Anfang ein Garten gehört. Als die Gottorper Herzoge hier festen Fuß faßten und die mittelalterliche Bischofsburg zum Schloß ausbauten, legten sie um 1620 den ersten Garten an, zwischen dem alten Burggraben und der Stadtbucht, im Norden des Schlosses. Dies Gärtlein an der Schattenseite ist längst im Dunkel der Vergangenheit versunken. Zweifel an seinem einstigen Vorhandensein gehen aber fehl. Eine zeitgenössische Zeichnung von Stadt und Schloß zeigt die quadratischen Beete in holländischem Geschmack.

Diese bescheidene Anlage wurde abgelöst durch einen „Garten, groß und prächtig". Bis auf diesen Tag meinen manche Leute, etwas so Großartiges könne es im kleinen Eutin nicht gegeben haben. Sie irren; dieser Hochfürstliche Garten ist zu den europäischen Sehenswürdigkeiten gezählt und in einem Prachtwerk aus Kupferstichen durch seinen Schöpfer Joh. Christ. Löwen um 1740 bekannt gemacht worden wie andere Gärten, die nach dem bewunderten Versailles Ludwigs XIV. geschaffen waren.

Zu den leuchtendsten Nachschöpfungen des französischen Vorbildes stieg Löwens Werk zwar nicht auf, wegen der knapper bemessenen Mittel des kleinen Eutiner Hofes und wegen der Eigenart des von Natur gegebenen Geländes; aber es war eine originelle Leistung. Stilgerecht bildete er eine Einheit mit dem Schloß. Von der Mitte der Südfassade lief die Hauptachse 500 m weit bis an den Fuß der alten Eichen am Lübecker Frachtweg auf dem Hügel hinter der Vorstadt und endete hier vor einem runden Pavillon (nahe dem heutigen Ehrenmal). Von den Gartenfenstern der tiefgelegenen ehemaligen Wasserburg gesehen, hatte der Garten am Pavillon sein Ende. Von dessen Höhe war es nicht einmal dem Blick gewährt, weiter zu schweifen in unendliche Ferne wie bei den großen barocken Gartenschöpfungen. Die Anlage wurde von hier nicht geradlinig weitergeführt.

Vom Pavillon war eine Nebenachse in spitzem Winkel zur Hauptachse zurück an den See gelegt, wobei die Schloßbucht die Weite des Winkels zwischen den beiden Schenkeln bestimmte. Diese Nebenachse lenkte den Blick am Schloß vorbei über den Seenspiegel in die Weite; aber die wellig und anmutig sich aufbauende Ferne täuschte auch hier keine Endlosigkeit vor.

Der Garten verwendete mannigfaltige Vorbilder in selbständiger Gestaltung und ließ an kunstfertiger Fülle nichts vermissen. Nur die Gelder für den unerhörten Aufwand flössen nicht reichlich genug. 1713 waren die Anlagen beiderseits der Hauptachse schon vorhanden; ein Menschenalter danach erlahmte der Wille zum weiteren Ausbau, und wieder ein Menschenalter später, nach dem Regierungsantritt (1785) Herzog Peter Friedrich Ludwigs, des letzten Eutiner Fürstbischofs, wurden sie mit umstürzlerischem Zugriff vernichtet.

Dieser Fürst, nicht durch die Geburt, sondern durch düsteres Familienschicksal zur Regentschaft bestimmt, war in der Schweiz erzogen, hatte in England bestimmende Einflüsse für eine hohe Lebensauffassung empfangen und von Reisen in Frankreich unüberwindbare Abneigung gegen französisches Wesen heimgebracht. Das von dort bestimmte pomphafte Hofleben widersprach seinen Idealen. Er suchte eine ausrichtende und stärkende Bindung an die bestimmende Vorsehung und fand sie wie die Besten seiner Zeit im Umgang mit der unverbildeten Natur.

Schon vor Übernahme der Regentschaft hatte er nach eigenen Plänen die Umgebung seines Landsitzes Rastede so ausgestaltet, daß Mannigfaltigkeit und Größe der Natur den Beschauer erfüllten, menschliches Wirken aber nur als dienendes Beiwerk erschien. Sobald er die Hände frei hatte, ließ er den von ihm verurteilten höfischen Aufwand des französischen Gartens in Eutin beseitigen und an seiner Stelle einen neuen schaffen, der eine tiefere Schicht menschlichen Wesens befruchten sollte. Das Erlebnis der englischen Parks wie Schöpfungen im Sinn der Gartenrevolution an Fürsten- und Adelshöfen und die Gartentheorie des Kieler Ästhetikers Cajus Hirschfeld (1742—92) leiteten ihn bei seinem Werk, ohne demselben den individuellen Charakter zu nehmen.

Mit dem Pavillon auf der Höhe verschwanden Fontänen und Kaskaden, Statuen und Vasen, gekünstelte Teppichbeete und zu stereometrischen Formen verschnittene Bäumchen. Die Terrasse unterhalb des Pavillons wurde beseitigt und der sanft geböschte Hang wiederhergestellt. An die Stelle kantiger Bassins traten wieder Teiche mit natürlichen Uferlinien; aus geradlinigen Kanälen wurden zwanglos gewundene Wasserläufe und aus dem rechtwinkligen Netz der Wandelpfade geschwungene Gartenwege, die unauffällig von einem Gartenbild zum andern führen sollten.

Verwirklicht wurden die Pläne des gedankenreichen Fürsten durch Daniel Rastedt (1761—1836) aus Lübeck, der zu jugendlichem Gestaltungsdrang die Berufserfahrung einer durch Generationen bewährten hansischen Gärtnerfamilie mitbrachte.

In den Riß des Löwenschen Gartens wurde über die schachbrettartigen Flächen das lockere Netz der sanft geschwungenen Wege gelegt mit schlichten Brücken über die wieder dem natürlichen Gefälle folgenden Wasserläufe. In dem gewellten Gelände ließ sich ein Bächlein unschwer stauen; die Belebung des gestuften Grüns der geplanten Bepflanzung durch blinkende Wasserflächen unschwer erreichen. Für die Gestaltung des wesentlich Neuen aber: Größe und Reichtum der natürlichen Landschaft durch Mittel der Kunst unmittelbarer und tiefer zur Wirkung zu bringen, erwies sich der alte Garten als zu klein. Er wurde um das große Dreieck zwischen der Oldenburger Landstraße und dem Fangweg nach dem Bauhof erweitert und maß nun 20 ha, soviel, wie die Theoretiker mindestens für einen Landschaftsgarten forderten.

Bei der Bepflanzung verbot es die unsentimentale Art des Herzogs, durch kleine Kunstgriffe den beabsichtigten Stimmungsgehalt des Parkteils einräumen zu wollen. Auch beziehungsreiche Gedenksteine und gefühlvolle Inschriften blieben fort. Alle Bemühungen richteten sich darauf, einen vollkommenen Baumgarten zu schaffen unter Ausnutzung der von der Natur gegebenen Ausdrucksmittel: der verschiedenen Wuchsform der Bäume, der Kronengestaltung, des ausdrucksvollen Laubkleides, der wechselnden Farbtönung der Blätter.

Natürlich, Göntje — ich glätte dir auch diesen Abschnitt ohne ein einziges Wort zu verändern, entferne nur die technischen Zeilenumbrüche, führe zusammengehörige Zeilen zusammen und lasse die originale Struktur vollständig unangetastet.
Hier ist der Text sauber gesetzt:

Der Gärtner mußte so pflanzen, daß sein gereiftes Werk einmal den Parkbesucher in seinen Bann ziehen würde. Erprobte Zusammenstellungen gab es noch wenig. Schells berühmt gewordener Englischer Garten in München entstand gleichzeitig mit dem Eutiner Park. Unsere Gärtner hielten sich an die empfohlenen allgemeinen Gestaltungsvorschläge — Einzelbäume, Baumgruppen, Gehölze und Gebüschstreifen — und erwiesen sich bei der Zusammenstellung im einzelnen so einfühlsam, daß die Zeit ihren Ruhm mehrte.

Gegen Stadt und Straße wurde der Park durch einen breiten Saum wühlender Büsche vielerlei Art abgeschirmt, damit nichts Auge und Ohr beim Parkgang störe. Das Städtchen war noch nicht voll Lärm; darum war das Mittel wirksam. Dem Fürsten, der Zurückgezogenheit schätzte, war dieser wenig kostspielige, aber in seiner bunten Fülle so naturfreudige Grenzsaum landwärts so wichtig wie die weite Öffnung des Parks nach dem See. Hier schmiegten sich die Wege an die Ufersäume und luden ein zum Schauen der nicht gestalteten anmutigen Landschaft rund um den weiten „Beleber" See.

Den Reichtum der Natur zeigte man u. a. gern durch viele Baumarten in den Parks. In Eutin wurden vorwiegend Bäume aus den Wäldern des Landes gepflanzt. Das Angebot ausländischen Pflanzgutes entwickelte sich erst, und der Fürst verlor nie die Kosten aus dem Auge, damit Mittel für soziale Aufgaben frei blieben. Aber auch in den gesteckten Grenzen wurde Überraschendes erreicht.

Alleen hatten ihren Ort in Barockgärten. In Eutin pflanzte man mitten im Park mit gewundenen Wegen an bevorzugter Stelle eine schnurgerade zweizeilige Lindenallee am Platz des vergangenen Boulingrin mit verschnittenen grünen Rundbögen, um damit zu zeigen: Wer die Wachstumsgesetze der Natur kennt, kann ihre Wirkung überwältigend steigern. Lichthungrige Linden, im richtig bemessenen Verband gepflanzt, entwickeln säulenartige Stämme, reinigen sich an der Schattenseite, aber entwickeln im Licht das Astwerk zu einer monumentalen Wand und schließen die luftigen Wipfel unter dem Blau des Himmels zu leichtem Gewölbe. So entstand ein Parkteil, der nicht leicht seine Wirkung auf den Besucher verfehlt.

Hinter der ausgeräumten Eremitage, deren „düstere Eiben" aber geschont wurden und bis heute das Parkbild bereichern, wurde eine Felswand aus rohen Blöcken aufgetürmt, um den leise plätschernden Wasserfall nicht entbehren zu müssen. Bedeutsam aber war diese romantische Zutat, weil die Felsen in einem zu Großvaters Zeiten am Kellersee entdeckten seltsamen Tufflager stammten.

Nach des Herzogs Plänen entstand auch das Tuffhäuschen, ein Gartentempel, aus sorgfältig geglätteten Quadern des fremdartigen Bausteins vom Kellersee errichtet. In den Tempelnischen standen Statuen von Seneca und Aratos, aus carrarischem Marmor gearbeitet, dem Nachdenklichen eindringliche Mahnung an das hohe Bildungsideal der Zeit. Die Bildwerke wurden 1813 im Krieg zertrümmert, der lange verödete klassische Tempel spät in eine Gedenkstätte für Carl Maria von Weber umgestaltet.

Noch zwei Parkarchitekturen kennzeichnen den Schloßgarten als Park der Goethezeit. Auf der Höhe entstand — erst als Geld vorhanden war — der aus gleichzeitigen Gärten bekannte offene Kreistempel, der Monopteros, in Eutin Sonnentempel genannt, auf getrepptem Fundament, in sorgsamer Steinmetzarbeit aus Findlingen von benachbarten Äckern gefertigt, die Kuppel von Säulen getragen, aus Eichern stammen, die in den herzoglichen Gütern wuchsen. Eigenwüchsiger als der Sonnen- ist der Wassertempel, der als Auslug im Dienst der unverfälschten Gartenidee ans Seeufer gesetzt wurde.

Wohlbedacht, schlicht und edel, wurde der Park gestaltet. Glückhafte Umstände wollten es, daß er im Wesenhaften die Zeiten überdauert hat und heute in seiner Altersschönheit den Grundgedanken seines Schöpfers rein und klar darstellt. Der Löwensche Garten war durch ein unübersteigbares Gitter gegen die Promenade publique abgeschlossen. Das strenge Tor des neuen gestattete freien Zutritt, damit der Garten der Veredlung des Menschengeschlechts diene; auch heute ist er noch offen, dieser unendlichen Aufgabe zu dienen im Sinne seines Schöpfers.